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    对于外面这个受（有这种反应的当然是受了）为什么和自己对视一眼就跑，王守中开始还没反应过来，但随后站在受的角度上想了一下：在一个众人避之不及的地方，有个人仔细观察着一具“尸体”和一具“骷髅”，并出了“诡异的笑声”，然后这个人突然站了起来，十分满足自己刚才的收获，最后他又看向了自己……

    “嘛，难怪他会跑，可怜的娃，才上初中就遇到了这种事，脑补过后应该更恐怖了，希望不会给他留下什么阴影。”没有追上去解释的想法，或者说现在这情况如果追上去，那个受肯定会更害怕，因此王守中淡定的走出来后，又关上了门，然后向椚丘学园的社团教室走去。

    动漫世界的社团应该会更加出彩吧，抱着这样的想法，他满怀期待的出了。

    ……

    “只有你的名字才是我的仇敌；你即使不姓蒙太古，仍然是这样的一个你。姓不姓蒙太古又有什么关系呢？它又不是手，又不是脚，又不是手臂，又不是脸，又不是身体上任何其他的部分。啊，换一个姓名吧！姓名本来是没有意义的；我们叫做玫瑰的这一种花，要是换了别的名字，它的香味还是同样的芬芳；罗密欧要是换了别的名字，他的可爱的完美也决不会有丝毫改变。”

    “……”

    作为社团中必不可少的话剧社，刚走到门口王守中就听到了以上这段羞耻度爆表的女主自白，不提话剧的内涵有多严肃，光听这段，他就已经强忍着笑意了，毕竟看到真人在自己面前说这种台词，远比在电视中看到要有冲击力，真好奇莎士比亚是以什么心态写下的这种台词。

    话剧社的门没有关严，从门缝中，王守中看到了正在表演的社员，身穿西方繁琐的贵女服饰的妹子一手搭在胸口，一手伸出，在聚光灯下充分的绽放着属于自己的光辉，羞耻的台词对她好像完全没有影响，表情真挚投入，这时候的她好像真的是凯普莱特大人美丽的女儿朱丽叶。

    随着着段话的结束，灯光重新打亮，一身在王守中看来繁琐又无用，不仅难看，关键还折磨自己的衣服穿在一个帅气的男生身上，光论颜值，他和扮演朱丽叶的女生还真挺相配。

    伴着背景音乐，罗密欧也开始说台词了，虽然还很羞耻，但多少也能看下去了，不至于让自己笑的胃疼。

    直到结束，王守中也献上了自己的掌声，说句不客气的话，这些初中生们，无论是认真程度，还是表演技术，都比现实中的某些小鲜肉要好，表情姿势到位，大段大段的台词没有一句卡壳，让人看了一会儿后就不自觉的投入其中。

    话剧的表演不像电影中那样极致的含蓄，一举一动一个眼神都有深意，也不想电视剧那样累赘，一句话可以表达出来的东西非要水上半天，它有些像相声小品，看似荒诞不经、夸大其词，但这往往是为了衬托出结局的意味，或许罗密欧与朱丽叶的台词的确很羞耻，但这在那个年代很普通，那时大多话剧都是如此，而作为经常被表演的节目，它的出场肯定有一定的道理，就像某些小白文，在老书虫看来不堪入目，很多书连第一章都看不完，一两页就删书了，但存在即合理，这种书受欢迎、能上推荐肯定是有原因的，它们把握住了小学生的爽点，更新6的飞起，能引来大把的败家子几千上万的人民币打赏（这点起点还好，最土豪的是会飞的某卢，在那里钱都特么是大风刮来的）。

    当然，这只是个例子，在王守中看来罗密欧与朱丽叶要远比小白文来的高尚，莎士比亚通过罗密欧和朱丽叶的爱情悲剧，把爱情题材和文艺复兴时期的社会矛盾联系起来，批判了封建道德观念，弘扬了人文主义的理想，表现了主人公追求爱情幸福和个人自由的理念。
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